正文 第一二五章.熊本千早(4000字!)
作品:《从绘画开始的东京生活》 这个采访并不是直播而是今天收录日视电视台还会在之前剪辑的第二天才正式当做专访类型节目播出。
因此就算东野司说错话也没多大问题顶多就是给工作人员增加工作量而已。
所以东野司也挺放松的他这人还是蛮喜欢与其他人聊天的。
话题也动不动就聊偏。
还好松井旬控场能力比较强再加上东野司聊得都是前世互联网时代信息爆炸时的趣事杂谈再加以改编所以就格外接地气。
“有人因为讨论熊本县的日之光大米好吃还是越光米好吃大打出手?脸都还互相打肿了?还有这回事?”
松井旬诧异。
“是啊当时打得可狠了。”
“这和熊本熊的创作有联系吗?”
“没有不过这挺有意思的。”
“你能谈谈在创作熊本熊之初遇见的困难吗?”
“困难肯定是有的。”东野司听见松井旬这正儿八经的提问倒也没有继续讨论关于米的事情了。
他摆正了脸色回答道:“要说最困难的或许就是熊本熊的动作设计吧。从一个吉祥物的角度来讲以动作凸显性格是很有必要的。”
“这倒也是。”松井旬想到了熊本熊抱住女公务员大腿不肯撒手的动作点了点头。
这动作从某种意义上来讲就体现出了熊本熊贱萌的性格了。
“东野老师你是怎么解决动作设计这个难题的呢?”松井旬思索着提问。
“这个问题一开始确实不好解决但是后面我从家姐生气时的动作里获得了灵感动作设计这块的问题就被解决了。”
东野司很干脆地就回答了这个问题。
因为确实是从东野千早身上获得熊本熊动作设计的灵感而且也没什么好隐瞒的。
“这也就是说东野老师是从家属身上获得灵感的对吗?”
“不错所以熊本熊之父其实不是我应该是我姐姐熊本千早才对。”东野司笑着说了一句俏皮话:“有困难找我姐姐就什么都能解决了。”
“东野老师还真爱开玩笑。”松井旬笑着:“那么下一个问题东野老师现在也知道外界谣传的事情吧?就是有关于你和《孤独的美食家》《午夜凶铃》作者东野是同一人的说法。”
“这事儿我确实知道这里我也想澄清一下不是谣言不是谣言那是事实。”
东野司笑着承认:“《午夜凶铃》、《孤独的美食家》都是我目前的作品也还请各位多多支持。”
东野司说话很有意思旁边的松井旬也陪着笑:“既然是这样那么东野老师愿意亲手在这现场展示一下吗?我想大家都挺好奇的东野老师究竟怎么把《午夜凶铃》与《孤独的美食家》中的人物、情节表现得如此逼真的。”
这确实是很多粉丝一向都关心的事情。
东野司到底是如何把《午夜凶铃》画得那么恐怖的——明明贞子都没出场几次。
同样的他们也在意东野司又是如何将《孤独的美食家》中简单的一饭一菜描绘得如此美味隔着纸面就能品尝、就能闻到香味。
“当然可以。”东野司点了点头。
之前他就知道有这个环节了所以早就在家里热好了手。
不过——
“能给我两支笔吗?两手一起画得快一点。”东野司对场外挥了挥手。
“两只手一起?”松井旬在旁边听着听着就愣神了。
东野司还会左右互搏?
这一下让他来了兴趣。
“平时我是两手轮换画漫画的毕竟保持周刊的同时又要画月刊只交给右手未免也太累了。右手累的时候就换左手。”
东野司说着便接过黑色马克笔拧开了另一边的细笔头。
左手画圆右手画方那个境界太高——
他只能说是左手右手能够一起画一个人物或者一个场景。
至于左手画贞子右手画五郎东野司办不到。
但仅仅是这样也让场外的一众浦岛出版社的编辑侧目。
东野司双手捏稳了笔接着就开始拉线条。
东野司将长的线拉起短的线放平双手的节奏保持得很好有种左右开弓的架势。
看着从东野司手下迅速成型的贞子不止是旁边的松井旬看傻了眼就连场外有些编辑都有些忍不住低声自语:“东野老师未免也太厉害了吧。”
双手画画漫画业界内大部分的作者都不会的就算会也不能像东野司那样熟练真不知道东野司到底是怎么训练的左右手画出来的东西居然质量一样高
“东野老师也有油画底子啊他既画漫画又画油画肯定用了不少时间去练习的。”
细川小春想到了东野司还有油画也能拿得出手于是提出了这个想法。
而这个想法也获得了旁边编辑一致认同。
也就只有这个原因了。
在桌边的东野司当然没听见他们那边小声的交谈他只是按照平时的步骤去画而已。
正如他前面说的那样右手累了就换左手这是当然的事情。
至于是怎么练成的那确实与细川小春说的差不多——唯手熟尔。
你左手用多了自然与右手一样好用。
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他很快便将贞子画好了留在白板上的贞子流露着森冷怨毒的目光那恐怖的气场仿佛能穿过这个白板将所有人都压倒一样。
最恐怖的是松井旬看着白板上面的贞子伸出手就好像是她真要从白板里面爬出来一样。
他满脸大汗心惊胆战地看着这幅画。
旁边更是有个职员手臂颤抖连摄像机都有点扛不住了。
是啊这未免也太恐怖了
这个人之前是没看过《午夜凶铃》的当这种设身处境能将别人拉入画中世界的恐怖袭来的时候他只能很茫然地瑟瑟发抖。
“东野老师这还真是精湛画技。”
松井旬头皮有点发麻地说道。
“是吗?不过只是用马克笔画的平时还能再画得恐怖一些的。”
东野司抬头回答了一句。
平时还能更恐怖一些?
听了这话松井旬禁不住往浦岛出版社的编辑那边看去。
这些编辑平时就是遭到这种折磨的吗?
另一边的编辑表情其实也有些说不清道不明一眼看过去就感觉他们的心情挺复杂的。
东野司可没说错当初《午夜凶铃》可吓趴了整个编辑部。
不过东野司并没有在意松井旬与另一边编辑的情况他摇了摇头在画上签了个姓名
只不过不知道是不是受了近卫凉花的原因东野司下意识把贞子胸画大了一点。
这画一出手东野司就知道估计那群成人行业的出版商要照着他这个模子去生产有关于贞子的小碟片了。
虽说是用马克笔画的但这张贞子还是有些东野司独特的写实画风的看上去很是恐怖怨毒的目光仿佛能刺进观看者的大脑中将极致的恐怖反应出来。
也是这个时代的即时社交联络软件还不发达要不然这玩意儿肯定会被做成吓唬人的表情包。
东野司把这块白板放下又拿起另一块白板双手开弓。
这一次是《孤独的美食家》井之头五郎。
不过他这次画的类似于《孤独的美食家》海报左上角是井之头五郎的大头像右下角则是各种各样的料理。
因为没想好画什么所以东野司干脆把小笼包、春卷这些在日本有名的中国小吃全部都放了上去。
旁边一直看着的松井旬都忍不住咽了咽口水。
如果说刚才的贞子是写实外带夸张风格那么这边的井之头五郎就是折磨胃袋的究极写实风格。
上面画出小笼包、春卷仿佛能飘出香味来一样一口下去小笼包的汤汁入嘴春卷那包裹着时令蔬菜清香也袭进鼻腔
这未免也太好吃了。
再搭配上井之头五郎那满脸空腹呆滞望着前方的催饿表情
刚才的恐怖风格转变现在换成所有人都有些呆滞。
明明刚吃完饭就过来上班的怎么感觉这么饿啊?
看着漫画中井之头五郎催饿表情与旁边特别好吃的中国小吃他们暗自咽了咽口水。
这张海报也很快就解决了两张画凑起来花了十多分钟的时间。
这个时间肯定是会被剪辑的所以东野司也不在意。
至于为何平时东野司画原稿会那么慢需要一个半小时那则是因为原稿画出来肯定是要比这种单纯画一幅简单的画面要困难的多。
原稿需要注意分镜构图阴影涂色这些玩意儿手上这种白板画什么都不用注意。
要是这还需要那么久的时间东野司也不用继续混下去了。
只不过
东野司有些困惑地抬起头。
不说掌声、夸奖一类的东西怎么现场突然就鸦雀无声了?
自己画得太难看了?这也不应该啊。
就是自己平时的水平。
于是东野司咳嗽一声试探性地叫了一声:“松井桑?”
“啊”松井旬果然不愧是日视电视台主持人出身一下子就回过神来表情也恢复了。
只不过
他像是心有余悸地看了一眼《午夜凶铃》的画随后又咽口水看了眼《孤独的美食家》的画
这确实了不起啊。
如果不是他亲眼看见怎么会相信这两种不同风格的画是出自同一人之手的?
一边恐怖惊悚让人压根不敢喘大气另一边则让人口舌生津
松井旬心想做这个东野老师的粉丝可真不是一件容易的事情。
不管是看他那部漫画感觉都就只有一种下场——被折磨。
是的不是被恐怖折磨就是被美食折磨这玩意儿毒性也太大了。
“东野老师可真是厉害啊居然能如此完美的驾驭两种截然不同的风格。”松井旬夸奖了一句接着又补充一句:“而且还是用双手左右开弓真是了不起。”
东野司对此也是乐呵呵地一笑并没有多说什么。
左右开弓其实并不难不过这次东野司也是特意这么做的为的就是稍微展示一点东西出来。
毕竟把读者哄好了才是关键。
画完这两块白板后的流程就简单多了。
无非就是互动再聊一些东野司平时稍微隐私点的事情。
比方说有没有女朋友对接下来的漫画方向有什么打算
这些事情都很好回答东野司只是稍加思索就很简单地敷衍过去了。
唯一值得一提的或许就是东野司在专访最后还专门提了一下之前在报纸专栏上诋毁自己说自己不适合画漫画的那批评论家。
‘希望这些评论家能够严于律己宽以待人不要以个人的偏见来看待漫画家的创作’
反正就是一顿很辛辣的嘲讽。
毕竟这些大部分都是一些中伤浦岛出版社的批评软文骂别人之前肯定也要做好被别人骂的准备。
至于东野司?
东野司当然是自己觉得自己是很宽容的那种人他对这种事情不怎么在意。
就这样等到电视台采访播放的第二天——
“阿司!阿司!我是你姐姐!我才不是那种熊!我叫东野千早!”
东野千早很生气地拉住东野司的手臂满脸认真地说着。
东野司说的那些她可不承认!
自己哪有那只贱熊那么笨那么蠢。
她很气地继续看了下去。
然后又是一阵大呼小叫——
看见《午夜凶铃》的贞子时东野千早的反应是这样的。
“阿司你画得那个女人是谁啊?好可怕啊!胸好大!好大的胸!”
东野千早缩在东野司身后满脸害怕地看着电视上给的贞子特写看上去像是熊本熊被吓到了一样。
东野司笑着伸手摸了摸她的脑袋。
然后看见《孤独的美食家》的反应
“唔咕嘟阿司我们去吃小笼包好不好?小笼包、春卷、烤鸭感觉都好好吃啊。”
东野千早攥住东野司的衣角食指放在嘴边口水哗啦啦地往外流看上去就像个呆呆愣愣的熊本熊馋嘴一样。
这副模样看得东野司也是禁不住乐呵呵地笑出声。
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